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他们的歌声传遍了祖国各地，许多曲目至今仍在传唱，如王玉珍的《洪湖水，浪打浪》，马玉涛的《马儿啊！你慢些走》、于淑珍的《我们的生活充满阳光》、吕文科的《克拉玛依之歌》、郭颂的《乌苏里船歌》、胡松华的《赞歌》等。这一时期的声乐唱法特点主要表现为：以民族声乐唱法的发声方法为基础，结合运用西洋美声发声方法，走出一条中国民族声乐的新路。在这一方面取得显著成绩的代表人物应属男高音歌唱家吴雁泽，河南声乐考前培训中心，在几十年的演唱实践与研究探索中，他将西洋发声与民族声乐唱法**的结合起来，研制出了具有*特风格的声乐唱法。

即将假声运用于民族声乐唱法之中，河南声乐考前培训，使得真假声能在歌曲的演唱中结合运用。吴雁泽声乐唱法的较大特点就在于声音在高音区的渐弱（真声转为假声的运用）和声区的自如转换，以及利用气息的控制使声音的力度变化恰到好处，如他演唱的歌曲《清晰的记忆》在高音区的处理就是如此。这种技巧在声乐界是高难度的，河南声乐考前培训费用，他的演唱方法对当代民族声乐的发展都有着重大的影响和推动作用。成熟期　**的春风，为民族声乐带来了艺术的春天。一批优秀的立足于民族声乐的改革与发展的耕耘者，用他们辛勤的汗水精心培育出了无数个歌坛新秀与人才。如果说女高音李谷一、男高音关贵敏和蒋大为的出现预示着民族声乐唱法走向成熟的开始，河南声乐考前培训机构，那么，女高音、董文华，男高音阎维文的出现则标志着中国民族声乐民族声乐唱法已走向了成熟的新阶段。