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可以说是朱逢博、吴雁泽唱法的发展与继续。、董文华、阎维文等所运用的演唱方法，*声乐培训，幼稚期唱法的特点。明显反映出“中西”结合这一特点：声音圆润且流畅，高音通达并带有泛音（美声唱法与民族唱法在发声技巧方面的区别焦点）因而更富于表示力。由于民族唱法在发声方法上结合与吸收了美声唱法的泛音运用，其作品的表示难度也更接近于美声，*声乐培训费用，如男高音歌曲《说句心里话》小白扬》再见了大别山》女高音歌曲《父老乡亲》黄河泰山》希望的田野上》等，*声乐培训**名，无论是从作品的音域和音乐的大幅度跳跃，还是从旋律的抒情性与歌唱性来讲，都具备了气势澎湃颂歌般的赞美性这一特点。可以说，幼稚期的民族唱法，一种值得继续研究和普及推广的唱法，代表着中国民族唱法的发展方向。

综合*的人论著，美声唱法可概括为：音色圆润丰满，优美流利，发声自如，音与音连接平滑均净，花腔装饰流畅灵活。美声歌者还很注重声音的效果，在歌唱时力求发挥嗓子的较大能量，真假声混合共鸣丰富浑厚，歌唱气息持久连贯。此外，美声唱法特别强调声音位置的“高位安放‘‘，歌唱者瞬间发出的高位置的声音，是检验美声歌唱颤音获得与否的明证。我国扬洪基、刘维维、幺红、郑咏等歌唱家的演唱即为美声歌唱的**。